mild but calmless!

這年間不論工作還是朋友間談論都會談論到，關於中女恨嫁，關於林峰為什麼會紅，於是我就看了《俏俏抱佳人》，還是選在星期日下午最「地」的旺角百老匯看。

好吧，雖然是邵氏出品，可是除了大半角色是電視台人，港劇味都比想像中少，可能跟鄭丹端黃真真分別當監製和導演有關，不過要是比較他們上一套《分手説愛你》，這套《俏俏抱佳人》的情節就難免公式化得多，不過也沒所謂，我只是想看楊千嬅和姐妹們表現那套典型中女的手勢和對白。

比較惱人的，反而是product placement的問題，其實現在真實世界也太多廣告位，所以我也沒太介意電影有藏頭露尾的品牌，不過不要在對白交待產品的product feature好嗎？在做愛的時段走去教人煮雞，這樣真的很難看，雖然，在場的觀眾很受落，都在格格地笑。(證明我當場不入流了)

至於林峰，有朋友説他的相貎不夠現代，意思是很土吧；又有朋友會追買他的演唱會票，開三場看三場那種。到我，如果一個男／女演員的級數依照他落床甫士來評級，那林峰今次認真不合格。

這套片在國內譯作《完美嫁衣》，我覺得這名字(少見地)改得比香港版好，故事同是講一個每日工作對著無數婚嫁事的女子由恨嫁到找到真命天子的經歷，我想起早年一套荷里活《27 dresses》，同樣是公式化的劇情，但結尾的場面好看得多，起碼要有浪漫氣氛吧。

恨嫁的故事，就是這樣的嗎？

作為一套港劇的話，《每當變幻時》也可以是一套值得一看的好戲。

看電視轉播的《每當變幻時》，那些有緣無份的劇情發展有點刻意重用《甜蜜蜜》的套路，或者是我太貪心，希望可以看到一套千禧版《甜蜜蜜》，不過就是欠了穿越大時代的情懷，像阿妙為了賺第一桶金做傳銷大手買貨，令人想到李翹學人搞年宵賣鄧麗君的卡帶，兩個充滿野心的女子最終落得一敗塗地，與男子共過一場患得患失的災難，論場面論畫面論對白，可以分辨出哪一套是電影，哪一套是港劇。
黎小軍和李翹，這對落難四海的過客，過盡千帆，難遇一場異地重逢，還是令人回味；魚佬和阿妙，迷失於富貴墟中團團轉的一場又一場謊話，相知相遇又如何，再算到「富貴墟重光日」的一幕戲，實在回歸「師妹」系列的胡鬧格局。
不過，也值得一提，楊千嬅演一個平凡女子夠自然，只敗在她是人人都認識的楊千嬅，每每聽到有人說她只是演回自己，既然不是那些天生會做戲、眉頭眼額身手舉止都有如化妝一樣隨時切換的人，又何必要代入角色呢？看《三更餃子》中那個她就夠尷尬了（奇怪只是提名評審都喜將勤力和動機計算在內）。
(more...)

從村上先生借來的梁朝偉舊唱片《為情所困》

梁朝偉一定不是實力派吧，印象中他上勁歌金曲唱歌的台風也不見得很有歌星的風範。

今日翻看他的舊唱片，重拾唱片盛世時期樂迷買唱片的那份愉悅，也證明了一張唱片不該只是音樂的載體，一張經得起時間考驗的唱片，不該只是歌手唱得好不好／音樂新不新鮮的爭論，歌曲的編排、視覺概念和文案創作的實踐，唱片要言說的故事，歌手要傳達的性格和形象，也是唱片概念創作的一環。就說《為情所困》，整套概念包裝不離私珍藏攝影風，封面用仿底片索引卡的牛油紙包裹，附有戀人絮語的相集，還找來周嘉玲做女主角，加插兩人感情回憶的「私照」，歌詞則假作一張淡黃剪報上的段落，當然，十首歌歌名歌詞的flow都看得出有經心安排，而不止於純為十首歌的單元戲碼。

歌手說現在出唱片再沒有人買，歌迷說歌手歌都未唱好就出唱片，其實，買唱片，不只是為了音樂，買唱片，已經不是做不做到好音樂的實力競賽，特別是MOOV, KKBOX這些訂閱式聽歌頻道應運而生，實力派出新碟滯銷，並非因為樂迷無良心，買歌唔買碟，最主要原因還是唱片要有像collectibles的收藏意義吧，現下誰都說做「概念專輯」，但概念是否有趣？實踐出來又是否有腦、用心？像幾首acoustic串成一張EP就濫充結他發燒碟的概念，其實也沒有什麼新鮮啊（我猜當事人的舊唱片也不乏那種folk song啦），還有那些偷龍轉鳳用再造紙重新包裝的復刻環保系列，簡直是本末倒置。

歌詞單: 將歌詞假作一張淡黃剪報上的段落

附有戀人絮語的攝影集

攝影集請來周嘉玲做女主角

近年比較認真企劃專輯概念的中文碟多數還是台灣的獨立音樂，蘇打綠要算是最成功的一隊了，每次出輯都帶來豐富的sodazine雜誌，將整個創作歷程記錄在案。

張懸今年的唱片《城市》，好聽，不過那本隨碟附送的小書實在太不近人情，厚厚的小書，真的有圖有字的佔不多頁數，其他都是黑色的吉版，很浪費，也不見得有這個需要做那個厚度，另外，書內文字所用的印刷字體應該不是打算被人讀的。

P.S.
今年網路還會搞金草莓唱片嗎？最近幾張惹人恥笑的唱片封面，實在「買咗都要封黑袋」。衞蘭的離奇百摺式瑜伽動作、楊千嬅那張似是跌了進海再風乾的甩色封面，沒理由榜上無名吧。