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Apr 15, 2010

最後的玫瑰

《志明與春嬌》其中一幕印象較深的是變相是80s裝扮派對的K場慶生會，不知道，迷戀80s、裝扮派對算不算是七十後八十前一輩的指定動作，總之就是不厭其煩地在鄰近周邊不斷發生。

春嬌拉著志明唱甄妮小姐的歌《最後的玫瑰》，讓我想起小時候父親播她的卡式帶，今時今日在youtube 找到了原裝MV，那幕家中放鴿，固然一絕，更絕頂厲害是林敏怡的詞，國粵兩語，沒有因為轉版動過一個字。

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Mar 17, 2010

《歲月神偷》的花邊

雖然近日不斷提及又附和大家説《歲月神偷》好看，也不忘電影花邊的風波。

早前《歲月神偷》柏林影展得獎，導演羅啟銳接受記者訪問而引發軒然大波，不過我還是覺得，電影討論扯到導演對社會的看法和立場是件很危險的事。本來懶寫，可是後來看到朋友的朋友在facebook留言句：「聽完羅啟銳攞獎後亂噏，唔想支持...」也就忍不住答起上來：

「香港社會的可貴之處正是你講乜都得(最起碼應該相信)，雖然我不認同羅啟銳對所謂八十後的評價，不過，為什麼老導演不可以用六、七十年代的社會價值去看現今社會呢。言論自由，就是價值觀沒有高低之分，我不明白一個對政治保守又「熱情」的導演，要遭大家這樣的標籤，我相信有更多、更冷感的導演，逃避談論社會、論政事。」

「不論《歲月神偷》背後的創作動機是否跟所謂「建制派」有關，它是有關注社會情懷的內涵，縱使是「獅子山下」式的，那又如何。」

「也有人説眷戀殖民地年代的精英心態嘛，不過我想説，撇開那些他在媒體面前的"sound-bite"，電影入面其實有不少篇幅描寫以前窮人的苦和難，還有當時社會上嚴重的階級主義。所以呢，我覺得真的不用看那些媒體上的説話就論斷一個人，換個角度看，社會也需要那些抱持精英心態的人去提供正能量，平衡一下吧，所以羅生人云亦云地用上大家都濫用的八十後，那就當笑話聽過算了。」

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Mar 16, 2010

影節戲票到手

電影節的票終於到手，每一年總有些波折，今年就是打算連郵費都慳直接去琴行取票，點知道發生出錯票事件。於是搞了一個星期，走過兩轉Cityline的總部。

未見官先打八十大板。下年還是等寄來好了。

跑影節的日程 http://bit.ly/akw66g

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Mar 16, 2010

希望他開齋拿金像獎，今年兩個提名啊，【歲月神偷】中他是個風雨下仍面不改容的嚴父，就是那些永遠也不要讓兒子看見他心裏受盡委屈又痛心的人，最後那幕義無反顧該算是近年最賺人熱淚的父子感人戲；【天水圍的夜與霧】則是那個由自卑演練成自大、人性被扭曲的狂妄瘋子，許鞍華導演給他這個角色很好的安排，由看他回國內娶妻在外家面前展示的那副土豪嘴臉，到最後崩潰之下動殺機的猙獰面目，都證明了一個好演員真的不只是會念白，也不只是變臉的魔法。

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Mar 8, 2010

鏡頭以外(舒琪談電影創作)

「很多電影，它的鏡頭不動，但是它會讓你意會到畫面外面有什麼東西發生，外面有什麼事情影響到這個人，而這個人還有一個空間，就是他腦袋裡面的東西，所以電影不可能於局限這個框框。可是現在這些數位攝影機、這些監察器，它會局限了所有人只會弄好鏡頭框格裡面的東西，而再沒有理會畫面外的東西。它會直接影響到你創作方法或是你工作的一些程序，它就只教你弄鏡頭裡面的東西，所以就好像新聞報告一樣，你下面穿什麼衣服都不重要，因為鏡頭只拍你上半身。可是你要是演員的話，你下面穿的亂七八糟，上面是戲服，你能演得好嗎﹖」 (原文: http://yearningforthecinema.blogspot.com/2010/03/says_08.html)

舒琪在最近網誌轉載了一篇他談論電影的訪問原文，很好看，特別是新媒體和先進科技介入創作的年代，不單是電影，也許對寫作，或是甚麼形式的創作，讓人一再反思。

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Feb 25, 2010

暫擬電影節2010選單

一早來開HKIFF今日公布的選單，不計大導安哲羅的專題節目，初步選出33套，大鑊，認真大鑊....

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Feb 21, 2010

柏林影展最佳編劇《團圓》預告片

回家看六點半新聞，原來柏林影展宣布了得獎名單，最佳編劇由華人導演王全安的《團圓》奪得。

他的影片好像沒上過正場，比較有印象是上一部作品《圖雅的婚事》在去年電影節被選映，未知今年這套《團圓》可會被選映? (25/2就知)

先看預告片!
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Feb 18, 2010

the lost room 睇完一集都發惡夢

the lost room

其實不是恐怖片來的，那是一套四個多小時美劇(我真的很久很久沒看過美劇了)。

至於為什麽會發惡夢呢？也許是因為它用了我最喜歡的平行宇宙的時空題材，然後夢裡就是沒停的loop住重複出現熟悉的人和事，無景轟都搞到有景轟。

by the way，很好看，超推！

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Feb 1, 2010

Séraphine 花落花開

seraphine

金錢是給藝術家的魔鬼交易嗎？

Séraphine找到伯樂Wilhelm Uhde後，得知自已將會在藝壇成名，突然變成暴發戶，向Wilhelm Uhde大手預支，將昔日的爛布衫換成一套高貴聖潔的婚鈔，又看上新的樓房，準備迎接畫展舉行。

看畢全片，沒感受到金錢（甚或名氣）毁滅了這位藝術家的靈魂，相反，她所做的種種，其實挺合乎受感召的使徒情操，我更認為，Séraphine得知自已將會在藝壇成名，如同她得知，世人終於接受了她所相信的聖母，因為她一直相信，她的天才是聖靈感召的奇蹟，而她的畫也就是神的信息，她作為一個侍者，正是要讓世人得到感召。她大費周章，追求一切堂皇完美，無不是因為，她相信畫展之日，正是自已終於一圓神明意旨之期。

她也許是瘋了，但也可能同時對信仰存在達致無極的謙卑，就如同她在俗世中作為一個卑微的下人，所以把她不顧温飽偷偷作畫看成一個藝術家為「興趣」而忘寢，應該是對Séraphine的誤讀。我這樣認為。

也因為這樣，對於那些評論提到「錢讓人作怪，一個藝術家死後才發迹總得以保住純淨的靈魂」，我是有點不以為然的。

好評如潮的《Séraphine》，周末晚上急急趕看，再翻查一下，原來已經是2008年的電影。女主角 Ulrich Tukur演得很好，更難得的是，電影拍出Séraphine那些畫作的震撼和驚嘆，有些時候，真的不用太多對白，單憑畫面，就足以説明一切。

故事簡介 (from 豆瓣)

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Jan 20, 2010

一月電影瘋

imaginarium_of_doctor_parnassus

the_box

作為一月的推介電影，選擇可多了，除了還沒看的《阿凡達》(快要脫節了)，還有George Glooney的《特務啤死羊》(譯得好)。
先向大家推這兩套看過的，一套是《the box》，中文譯作《一百萬連環兇案》，看似懸疑片，其實不貼題，故事涉獵人性、科技、神秘學的隱喻。另一套是《The Imaginarium of Doctor Parnassus》，無得頂，由畫面、講故事方法到concept都做得很好，Heath Ledger的角色加入Johnny Depp、Jade Law、Colin Farrell三人分飾之後#，依然亮眼相當，發揮魔幻故事的光彩。
短評容後再補，看看預告片。

(#因為Heath Ledger的離世，電影公司後請來三人接演Heath Ledger一角未拍的部份。)
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Jan 12, 2010

我愛紐約, 與Anthony Minghella

New York I love you

不行啊，其實《我愛巴黎》也不特別印象難忘。今次來到紐約，更加有種亂交叉來的感覺，那些故事看不出地道特色，故事節奏太跳躍，前段有些章節經已令人有種試圖蒙混過關的腌悶，老夫婦那一段算蠻有趣的，還有點像活地亞倫式牢騷生動。

最值得一提的該是由Shekhar Kapur導演《Upper East Side》一段，記由Julie Christie演的中年女人到酒店自殺前的幻覺。故事原本由編劇Anthony Minghella執導，因為他於08年因腦溢血過世，後依其意願交由Shekhar Kapur接手。

現在認真翻查Anthony Minghella生平，才得知他是《心計》(Mr. Talented Ripley)的導演，最近一次看他的作品該是06年的《Breaking and Entering》，同樣有Jude Law的演出。另外，快將上映的歌舞片《Nine》也有他參與撰寫劇本。

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Jan 4, 2010

《每當變幻時》與《甜蜜蜜》

每當變幻時甜蜜蜜

作為一套港劇的話，《每當變幻時》也可以是一套值得一看的好戲。

看電視轉播的《每當變幻時》，那些有緣無份的劇情發展有點刻意重用《甜蜜蜜》的套路，或者是我太貪心，希望可以看到一套千禧版《甜蜜蜜》，不過就是欠了穿越大時代的情懷，像阿妙為了賺第一桶金做傳銷大手買貨，令人想到李翹學人搞年宵賣鄧麗君的卡帶，兩個充滿野心的女子最終落得一敗塗地，與男子共過一場患得患失的災難，論場面論畫面論對白，可以分辨出哪一套是電影，哪一套是港劇。
黎小軍和李翹，這對落難四海的過客，過盡千帆，難遇一場異地重逢，還是令人回味；魚佬和阿妙，迷失於富貴墟中團團轉的一場又一場謊話，相知相遇又如何，再算到「富貴墟重光日」的一幕戲，實在回歸「師妹」系列的胡鬧格局。
不過，也值得一提，楊千嬅演一個平凡女子夠自然，只敗在她是人人都認識的楊千嬅，每每聽到有人說她只是演回自己，既然不是那些天生會做戲、眉頭眼額身手舉止都有如化妝一樣隨時切換的人，又何必要代入角色呢？看《三更餃子》中那個她就夠尷尬了（奇怪只是提名評審都喜將勤力和動機計算在內）。
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