【嫉妒所未知的空白】

嫉妒所未知的空白 嫉妒所未知的空白

書寫嫉妒 (【嫉妒所未知的空白 (L’ occupation)】), annie ernaux著, 張穎綺譯,大塊文化出版, 2003)

有些情境, 是不可能用百科全書或字典來釋出意義,對於情境的本質,總是無可避免透過「我」的(閱讀/書寫)經驗去解釋。如童年的意義,或可以聯想遠古的童話,村上春樹小說中有關青春的記憶,弗洛依德對童年的心理學論……更可能讓你切身感受的「童年」,是你小時候寫過的日記本。

【嫉妒所未知的空白】是一篇嫉妒者的書寫, 有別愛情小說中強調時序、因果導向的劇情發展,女主角對她所感知的物質世界,透過私日記的形式,借助意識的游離延伸,建構一個充滿嫉妒氛圍的時空。故事筆下的女主角,主動結束跟W六年戀情之後,兩人保持聯絡,直至有一天,W來電說他要跟另一個女子同居了,自此女主角無時無刻想像那個取代她原來位置的 「另一個女人」,對於陌生情敵的種種所發展的過敏求知,她開始尋找每一項關於另一個她的資訊,借助掌握看似瑣碎而對她極其重要的資訊,或是W的每一句說話,經過她個人的詮譯,臆測情敵的模樣和形態,這一一成了她書寫的動機,藉此填滿嫉妒而來的空白。

這令我想到最近讀過夏宇一首有關「佔據」的詩。

「一個人搬家後所留出來的空間
就會被另一個想搬家的人佔據
所留出來的空間也就製造出
另一搬家動機以此類推種種……」(【更多的人願意涉入】夏宇)

從這本書的法文名字 【L‘ occupation】,occupation 所意指的佔據,不單在於空間上,也是時間上的佔據,更恰當的可以說成是一種佔有概念的具體呈現,像情人離去後的空房子所留出來的空間正等待被佔據,在故事中她不諱言正在以書寫文字來填補空白:「另一個女人的存在侵佔了我的存在,我只透過她來思考。她讓我不得空閒。」

空白之內,她以第一人稱的觀察者身份描繪一切跟生活相關的物件:諸如每天所讀的新聞,搜索情敵名字的電子網路,看院線電影的情節架構,以至大學學術研討會在場人仕的衣著……無不在她嫉妒情感意識所籠罩,同時她又抽離「我」的角色,以客觀的書寫窺視那些沾染個人情感的物質和行為,發現當中有違個人理性和教養的痕跡,統統可追索到她書寫所指向的盡頭:正正就是嫉妒的本質和意義。

被評為法國當代重要作家之一的annie ernaux,作品多帶有濃厚的自傳色彩,【L’ occupation】 正是她個人親身經驗,也是她記錄嫉妒情感以不同形態由萌生以至幻滅的書寫過程。

延伸閱讀:
fusion kitsch
【Fusion Kitsch】,Hsia Yu著,steve bradBury譯,Zephyr Press出版, 2001
寫詩也像填滿一個個方格子,僑居巴黎的台灣詩人夏宇,喜以文字作樂,她的詩多是隨興時刻的筆記書寫。 [Fusion Kitsch]是她的精選詩集,收錄她過往多本詩集及未經發表的作品,中英對照。如同譯者序言中提到夏宇詩中展示(華語)語言和音樂性和物質性 (music and materiality of language), 一旦譯成英文,夏宇讀者可曾想像?

【徵婚啟事】
【徵婚啟事】,陳玉慧著,二魚文化出版 2002
曾改編拍成電影【徵婚啟事】的原著小說,講一個女子徵婚尋人的故事,作者書寫其中她跟四十二個應徵男人的對話,其後發現徵婚的動機不是結婚,而是書寫徵婚,如不同形式的書寫,同樣經驗著創作念頭萌生以至幻滅的歴程。

Virginia Woolf the waves
【The Waves】, Virginia Woolf 著, 1978
意識流小說沒有公認統一的定義,特點是打破故事情節間的時序、邏輯聯繫而發展的傳統結構,而是隨人的意識活動,通過聯想來組織故事。有關意識流小說,很多人都會談論 Virginia Woolf, 【The Waves】要算是她的代表作。

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